
Словарь-навигатор по открытому хранению, позволяющий построить собственный маршрут знакомства с искусством.
Открытое хранение — способ и место показа коллекции Музея «Гараж», которая охватывает произведения, созданные российскими художниками в 1980–2020-е годы. В открытом хранении можно найти как ключевые имена последних десятилетий, так и забытых или редко экспонируемых художников. Текущий показ сфокусирован на искусстве 1990–2020-х годов и включает в себя более 30 художественных проектов.
В дизайне использованы фрагменты и/или изображения произведений Виктора Алимпиева и Мариана Жунина («Ода», 2001; предоставлено художниками и OVCHARENKO), Анны Мартыненко («Споры шума», 2025; предоставлено художницей); Людмилы Горловой («Как я люблю», 1997; Happy End, 2001), Константина Звездочетова («Постель Саломеи», 1990), Нины Котёл («Груша», 2021), Анастасии Цайдер (из серии «НИИ», 2017), Вадима Флягина (ABSTRACTIO, 2001–2002), а также фотография игрушки «Лебедь» из фонда Владислава Мамышева-Монро, кадры из документального видео Вадима Захарова с выставки BiNationale Israel / UdSSR — Sowjetische Kunst um 1990 в Дюссельдорфе (1991) и видео Ольги Тобрелутс «Горе от ума» (1994). Все произведения, если не указано иное, — из коллекции и архива Музея современного искусства «Гараж».

небесное тело, появление которого может толковаться как знак надежды или перемен.


Ироничный способ обращения с классикой, характерный для художников-неоакадемистов.

ПРЕДМЕТ КОЛЛЕКЦИОНИРОВАНИЯ И НЕТИПИЧНЫЙ «ДОКУМЕНТ» ДЛЯ АРХИВА МУЗЕЯ «ГАРАЖ».

ТЕЛЕЖКА С ПЕСТРЫМ БАЛДАХИНОМ, НАПОЛНЕННАЯ ГОРОЙ АПЕЛЬСИНОВ, ИЛИ ЧЕРНОЕ БЮРО, НАПОМИНАЮЩЕЕ НАДГРОБИЕ.

СОБРАНИЕ ХУДОЖЕСТВЕННЫХ ПРОИЗВЕДЕНИЙ, ОБНАРУЖИВАЮЩЕЕ ВЗАИМОСВЯЗИ ВНУТРИ ИСТОРИИ ИСКУССТВА.

Трехмерное геометрическое тело, наполненное концептуальной поэзией.

ПРОМЕЖУТОЧНОЕ СОСТОЯНИЕ МЕЖДУ СЛУЧИВШИМСЯ И ГРЯДУЩИМ, А ТАКЖЕ ЗАБРОШЕННОЕ ПРОСТРАНСТВО, КОТОРОЕ КАЖЕТСЯ ЗНАКОМЫМ. ОДНОВРЕМЕННО ПУГАЮЩЕЕ И ЗАВОРАЖИВАЮЩЕЕ — НАПРИМЕР, КАК ПУСТЫННЫЙ НИИ.

Жанр, изображающий повседневные вещи, например дефицитные продукты или компьютерные мышки.

ГЕРОИНЯ ГОРОДСКОГО ФОЛЬКЛОРА, ОЛИЦЕТВОРЯЮЩАЯ ЧЕЛОВЕЧЕСКОЕ СЧАСТЬЕ, ВОЗМОЖНОЕ НЕСМОТРЯ НИ НА КАКИЕ «ВЕТРЫ ПЕРЕМЕН».

«ТАЙНЫЙ КУЛЬТ» ХУДОЖНИКОВ КРУГА ТИМУРА НОВИКОВА, ПОСТАВИВШИХ ЦЕЛЬЮ ВОЗВРАТ ИСКУССТВА К ИДЕАЛАМ «ПРЕКРАСНОГО» И ИРОНИЧЕСКИ ПЕРЕОСМЫСЛЯВШИХ КЛАССИКУ С ПОМОЩЬЮ НОВЫХ МЕДИА.

ФИГУРЫ, ПРЕВРАЩАЯСЬ В КОТОРЫЕ ХУДОЖНИКИ-КОНЦЕПТУАЛИСТЫ ВИКТОР
ПИВОВАРОВ И ИЛЬЯ КАБАКОВ ЛЕТАЮТ НАД ГОРОДОМ И ОБСУЖДАЮТ ФИЛОСОФСКИЕ АСПЕКТЫ БЫТИЯ.


Инструмент, с помощью которого уличный художник создает искусство на улицах и в музее.

Хроникер, фиксирующий на видеокамеру историю российского современного искусства, а также медиатор, связной и собеседник.


Эстетическая категория, обозначающая одновременно отсутствие и возможность любого текста.

Неторопливо развивающийся фильм ужасов, где ощущения зрителя всегда важнее и интереснее их причины.


Способ перформативного существования, присущий одной из петербургских художественных групп в условиях культурного обнуления 1990-х годов. Предполагает самоиронию, импровизацию, маргинальность, беззаботность и труд.

Переулок в Москве, где располагалась легендарная галерея, работавшая в 1991–1993 годах в расселенном под реконструкцию доме. Это первый постсоветский artist-run space: каждый четверг на чердаке художники устраивали акции и перформансы и проводили однодневные выставки.

Материал, из которого можно выпиливать гитары и барабаны, чтобы исполнять под фонограмму рок-хиты.

Персонаж, вырезанный из фанеры, в прошлом — обитатель московских улиц.

Мелодраматическая история, рассказанная с помощью фотографий и коротких реплик. Жанр, популярный в Латинской Америке и в подростковых и субкультурных журналах в России 1990-х годов.

метод, обнаруживающий в культуре следы призраков прошлого и ностальгию по неслучившемуся будущему.




%201.png)