
Словарь-навигатор по открытому хранению, позволяющий построить собственный маршрут знакомства с искусством.
Открытое хранение — способ и место показа коллекции Музея «Гараж», которая охватывает произведения, созданные российскими художниками в 1980–2020-е годы. В открытом хранении можно найти как ключевые имена последних десятилетий, так и забытых или редко экспонируемых художников. Текущий показ сфокусирован на искусстве 1990–2020-х годов и включает в себя более 30 художественных проектов.
В дизайне использованы фрагменты и/или изображения произведений Виктора Алимпиева и Мариана Жунина («Ода», 2001; предоставлено художниками и OVCHARENKO), Анны Мартыненко («Споры шума», 2025; предоставлено художницей); Людмилы Горловой («Как я люблю», 1997; Happy End, 2001), Константина Звездочетова («Постель Саломеи», 1990), Нины Котёл («Груша», 2021), Анастасии Цайдер (из серии «НИИ», 2017), Вадима Флягина (ABSTRACTIO, 2001–2002), а также фотография игрушки «Лебедь» из фонда Владислава Мамышева-Монро, кадры из документального видео Вадима Захарова с выставки BiNationale Israel / UdSSR — Sowjetische Kunst um 1990 в Дюссельдорфе (1991) и видео Ольги Тобрелутс «Горе от ума» (1994). Все произведения, если не указано иное, — из коллекции и архива Музея современного искусства «Гараж».

небесное тело, появление которого может толковаться как знак надежды или перемен.

ПРЕДМЕТ КОЛЛЕКЦИОНИРОВАНИЯ И НЕТИПИЧНЫЙ «ДОКУМЕНТ» ДЛЯ АРХИВА МУЗЕЯ «ГАРАЖ».

ТЕЛЕЖКА С ПЕСТРЫМ БАЛДАХИНОМ, НАПОЛНЕННАЯ ГОРОЙ АПЕЛЬСИНОВ, ИЛИ ЧЕРНОЕ БЮРО, НАПОМИНАЮЩЕЕ НАДГРОБИЕ.

СОБРАНИЕ ХУДОЖЕСТВЕННЫХ ПРОИЗВЕДЕНИЙ, ОБНАРУЖИВАЮЩЕЕ ВЗАИМОСВЯЗИ ВНУТРИ ИСТОРИИ ИСКУССТВА.

ПРОМЕЖУТОЧНОЕ СОСТОЯНИЕ МЕЖДУ СЛУЧИВШИМСЯ И ГРЯДУЩИМ, А ТАКЖЕ ЗАБРОШЕННОЕ ПРОСТРАНСТВО, КОТОРОЕ КАЖЕТСЯ ЗНАКОМЫМ. ОДНОВРЕМЕННО ПУГАЮЩЕЕ И ЗАВОРАЖИВАЮЩЕЕ — НАПРИМЕР, КАК ПУСТЫННЫЙ НИИ.

ОЧИЩЕННЫЕ ОТ КОЖУРЫ ФРУКТЫ И ОВОЩИ, ПОМЕЩЕННЫЕ В КАРТИННУЮ ПЛОСКОСТЬ И СТАВШИЕ МЕТАФОРОЙ ЧЕЛОВЕЧЕСКОЙ УЯЗВИМОСТИ.

ГЕРОИНЯ ГОРОДСКОГО ФОЛЬКЛОРА, ОЛИЦЕТВОРЯЮЩАЯ ЧЕЛОВЕЧЕСКОЕ СЧАСТЬЕ, ВОЗМОЖНОЕ НЕСМОТРЯ НИ НА КАКИЕ «ВЕТРЫ ПЕРЕМЕН».

«ТАЙНЫЙ КУЛЬТ» ХУДОЖНИКОВ КРУГА ТИМУРА НОВИКОВА, ПОСТАВИВШИХ ЦЕЛЬЮ ВОЗВРАТ ИСКУССТВА К ИДЕАЛАМ «ПРЕКРАСНОГО» И ИРОНИЧЕСКИ ПЕРЕОСМЫСЛЯВШИХ КЛАССИКУ С ПОМОЩЬЮ НОВЫХ МЕДИА.

ФИГУРЫ, ПРЕВРАЩАЯСЬ В КОТОРЫЕ ХУДОЖНИКИ-КОНЦЕПТУАЛИСТЫ ВИКТОР
ПИВОВАРОВ И ИЛЬЯ КАБАКОВ ЛЕТАЮТ НАД ГОРОДОМ И ОБСУЖДАЮТ ФИЛОСОФСКИЕ АСПЕКТЫ БЫТИЯ.

Инструмент, с помощью которого уличный художник создает искусство на улицах и в музее.

Хроникер, фиксирующий на видеокамеру историю российского современного искусства, а также медиатор, связной и собеседник.

Неторопливо развивающийся фильм ужасов, где ощущения зрителя всегда важнее и интереснее их причины.

Способ перформативного существования, присущий одной из петербургских художественных групп в условиях культурного обнуления 1990-х годов. Предполагает самоиронию, импровизацию, маргинальность, беззаботность и труд.

Переулок в Москве, где располагалась легендарная галерея, работавшая в 1991–1993 годах в расселенном под реконструкцию доме. Это первый постсоветский artist-run space: каждый четверг на чердаке художники устраивали акции и перформансы и проводили однодневные выставки.

Материал, из которого можно выпиливать гитары и барабаны, чтобы исполнять под фонограмму рок-хиты.

Мелодраматическая история, рассказанная с помощью фотографий и коротких реплик. Жанр, популярный в Латинской Америке и в подростковых и субкультурных журналах в России 1990-х годов.

метод, обнаруживающий в культуре следы призраков прошлого и ностальгию по неслучившемуся будущему.


